Les excursions audio-guidées en libre-service aident les visiteurs à reconnaître les « clés imaginatives du cubisme »

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Dans la salle d'exposition du Musée Picasso à Paris, la lumière du soleil filtrait à travers les stores et tombait sur la toile des "Demoiselles d'Avignon". Sato, du Japon, fixait les lignes humaines déformées du tableau, fronçant les sourcils et appuyant fréquemment sur l'outil de guidage - l'explication en anglais spécifiait simplement "Produit en 1907, le début du cubisme", et il souhaitait savoir "Pourquoi le visage de la dame a-t-il dû être brisé en fragments géométriques ?" mais n'a trouvé aucune explication ; le vacancier français à côté de lui, a cherché dans le menu de l'outil de guidage pour trouver l'histoire anti-guerre derrière l'ébauche de "Guernica", mais n'a vu que "Produit pendant la Seconde Guerre mondiale" ; plus loin, de nombreux vacanciers arabes se sont rassemblés autour du carnet de croquis dans la vitrine, dirigeant et gesticulant, mais l'outil de guidage entre leurs mains n'avait pas de choix en arabe et ne pouvait que supposer "Est-ce que ce dessin représente des médecins et des clients ?" au croquis que Picasso a fait quand il était adolescent, "Science et Charité". De telles scènes se produisent presque quotidiennement dans ce monument artistique qui abrite plus de 4 500 œuvres de Picasso.

Le Musée Picasso est l'un des musées d'art les plus prestigieux de la planète. Chaque année, plus de 2 millions de touristes internationaux voient ce qui suit. Mais "comprendre Picasso" n'est en aucun cas une tâche facile - ses peintures vont des portraits bleus mélancoliques à l'art du collage, et plus tard, il a même créé des œuvres cubistes où les visages étaient divisés en de nombreux morceaux. Les termes artistiques peuvent être accablants, et les touristes viennent du monde entier. Il existe un besoin substantiel de langues autres que l'anglais, le français et l'espagnol. Les salles d'exposition ont des peintures rapprochées et les murs sont en pierre, et les signaux échouent souvent. Yingmi est dans l'industrie des audioguides depuis 16 ans. Elle n'a pas adopté l'approche "il suffit d'obtenir un outil et de réparer ce qui ne va pas". Au lieu de cela, elle s'est concentrée sur les problèmes du musée et a développé une solution d'excursion vocale complète. Sans discuter particulièrement d'aucun type de produit, Yingmi s'est appuyée sur l'adaptation technologique et le raffinement des matériaux pour aider les touristes à transformer "le cubisme déroutant" en "une vie imaginative compréhensible".

I. Les "4 obstacles" du voyage au Musée Picasso, les touristes et les opérateurs sont tous deux troublés

Après avoir parlé avec plusieurs opérateurs de musées et agences de voyages, ils ont tous affirmé : "Emmener une équipe au Musée Picasso est plus stressant qu'emmener une équipe au Louvre." Les problèmes du voyage dans ce lieu sont tous liés à "comment comprendre l'art" et "comment adapter la scène". Ce n'est pas quelque chose qui peut être résolu en ajoutant un traducteur :

1. L'"espace" dans le multilinguisme est énorme. Les touristes parlant d'autres langues que l'anglais, le français et l'espagnol ne peuvent que "supposer le sens des peintures".

Parmi les visiteurs du Musée Picasso, près de 40 % ne parlent ni espagnol, ni anglais, ni français - il y a des familles japonaises et coréennes avec des enfants, des touristes du Moyen-Orient qui viennent particulièrement pour visiter, et des Européens de l'Est qui sont passionnés par l'art. Cependant, les voyages traditionnels ne proposent généralement que trois langues - l'allemand, l'italien et le portugais sont souvent omis, sans parler des langues comme le portugais, l'hindi et ces petites langues.

Une personne d'une agence de voyages m'a dit qu'elle avait un jour dirigé une équipe du Moyen-Orient. L'oncle a pointé "L'Autoportrait bleu" et a demandé : "Pourquoi l'a-t-il peint avec autant de tristesse ?" Le traducteur temporaire n'a pu que dire vaguement : "Peut-être qu'il était de mauvaise humeur", et l'oncle a secoué la tête et a affirmé : "Ce serait mieux si je regardais simplement le tableau moi-même." Les touristes sud-américains étaient encore plus exaspérés. Ils voulaient des commentaires en espagnol, mais la version espagnole du voyage traditionnel ne traduisait que les noms des œuvres, sans préciser que le cubisme était lié aux formes de la céramique populaire espagnole, et après le voyage, tout le monde dans l'équipe a affirmé : "Nous n'avons vu qu'un tas de peintures bizarres."

2. Les termes artistiques sont "trop obscurs", les touristes ordinaires "ne comprennent pas"

Dans le monde de Picasso, des termes comme "cubisme", "déconstructionnisme" et "art du collage" sont difficiles à comprendre pour les touristes ordinaires, même lorsqu'ils sont traduits en chinois. Les voyages traditionnels jettent directement les termes, comme en pointant "Les Demoiselles d'Avignon" et en affirmant : "C'est l'œuvre fondatrice du cubisme", mais sans expliquer "Qu'est-ce que le cubisme, et pourquoi les personnages n'ont-ils pas de nez et d'yeux normaux ?" Ou ils affirment seulement : "C'est une peinture de Picasso en 1905", sans mentionner qu'elle faisait partie de sa période rose et que les tons roses de l'image étaient dus au fait qu'il était amoureux et de bonne humeur.

En conséquence, lorsque les touristes regardent les lignes plates de "La Guitare", ils ne comprennent pas que Picasso "dessinait une guitare en trois dimensions sur un bloc-notes en deux dimensions" ; lorsqu'ils regardent la dame allongée dans "Le Rêve", ils ne comprennent pas "ces courbes douces cachent son bref désir d'amour" - la partie la plus intrigante de l'art est entièrement cachée par ces "amas de termes".

3. Les expositions sont denses et "faciles à confondre", le rythme de la visite est souvent interrompu

Beaucoup de salles d'exposition du Musée Picasso ne sont pas grandes, mais les expositions sont entassées de près : dans une salle, il y a des croquis de la jeunesse de Picasso, des peintures à l'huile de sa période bleue et des sculptures de sa période rose, placées à seulement 1,5 mètre de distance. Les visites guidées traditionnelles ont une prise en charge trop imprécise. Debout devant un croquis, l'audio diffusé est celui d'une peinture à l'huile sur le côté. Les touristes doivent changer manuellement l'audio à plusieurs reprises. De plus, certaines parois d'exposition sont en pierre, et le signal est perturbé lorsqu'il rencontre une barrière. Une fois, j'ai entendu "La motivation de la Période Rose est venue du cirque", alors que j'étais sur le point d'en écouter davantage, le signal a chuté de manière inattendue, et au moment où je me suis rétabli, nous étions déjà passés à la section suivante.

Un touriste régional français s'est plaint auprès de moi : "Je voulais à l'origine suivre le parcours de la vie de Picasso, de ses peintures d'enfance à ses œuvres cubistes ultérieures. Mais soit j'ai manqué la séquence, soit il n'y avait pas de signal. Finalement, j'ai erré sans but et je n'ai même pas pu comprendre comment son style a changé."

4. "Manque de profondeur", absence des "histoires de vie" derrière la production

Les peintures de Picasso n'ont jamais été "créées juste pour le plaisir de la production" - "Guernica" a été peinte après qu'il ait été furieux du bombardement de la ville espagnole de Guernica par les nazis. Le taureau sur l'image symbolisait la violence, et le cheval représentait la souffrance ; le fond bleu pâle dans "Le Garçon à la pipe" était sa réminiscence de sa jeunesse. Pourtant, les visites guidées traditionnelles mentionnent rarement ces "histoires de coulisses", se contentant de dire "Quel est le nom de l'œuvre, et quand a-t-elle été peinte ?".

Les touristes ne peuvent que regarder "À quel point cette peinture a l'air bizarre ?" mais ne comprennent pas "Pourquoi l'a-t-il peinte de cette façon ?".

J'ai effectué une petite enquête auparavant, et seulement 15 % des touristes ont pu savoir grâce aux visites guidées traditionnelles que "la Période bleue de Picasso était due au suicide d'un ami, et la Période rose était due à son premier amour" ; encore moins, 10 %, savaient que "La motivation de 'Les Demoiselles d'Avignon' venait pour moitié des masques africains et pour moitié de la corrida espagnole" - en fait, la chose la plus cruciale à voir dans un musée d'art, ce sont ces "vies cachées dans les peintures"

II. Le "Plan d'ajustement artistique" de Yingmi : Adhérer aux besoins des touristes, transformer "incompréhensible" en "compréhensible".Lorsque Yingmi a pensé au plan pour le Musée Picasso, elle ne s'est pas empressée d'informer les gens "À quel point nous sommes techniquement avancés", mais a en fait envoyé plusieurs personnes au musée pendant une semaine complète d'observation - suivant les touristes de différents pays, observant où ils s'arrêtaient, où ils fronçaient les sourcils, quelles phrases ils répétaient, et prenant un carnet complet de notes. Le plan final, sans aucune description coûteuse, était entièrement basé sur les besoins réels des touristes :

1. Ajustement de l'exposition : Détection précise + Signal stable, sans interrompre le rythme de la visite.

Pour résoudre le problème des "peintures denses et des signaux facilement bloqués" dans le musée, le plan de Yingmi s'est concentré sur deux points clés :

L'un était la "détection exacte", utilisant la technologie de distribution en étoile RFID-2.4 G. En termes simples, lorsqu'un visiteur se trouve à moins d'un mètre de la peinture, la description apparaît précisément, et elle ne saute pas à la sculpture adjacente - une fois, je l'ai essayé dans une exposition avec une collection de peintures très dense, debout devant "Science et Charité" de Picasso de son enfance, la description portait sur l'histoire de cette peinture, et il n'était pas nécessaire de changer manuellement l'audio ; l'autre était le "signal stable", utilisant la technologie anti-interférence 4GFSK, qui peut traverser les murs de pierre. Je l'avais testé dans la salle d'exposition en pierre du Musée de l'Acropole à Athènes, et le taux d'interruption du signal pouvait être réduit à moins de 5 %, même dans la salle d'exposition souterraine où le musée conservait des ébauches, le son pouvait être entendu clairement.

Et pour la durée de vie de la batterie, il faut environ 2,5 heures aux touristes pour visiter le Musée Picasso, et l'équipement utilisé dans le plan était

la propre batterie au lithium de sécurité PMU de Yingmi, qui pouvait être chargée une fois et utilisée pendant 12 heures. Il n'était pas nécessaire de chercher une prise de recharge au milieu, et l'équipement était léger, de sorte qu'il ne provoquait pas de douleurs à la main après l'avoir porté pendant longtemps - contrairement à certains équipements traditionnels, qui devenaient lourds à mi-chemin et qu'on ne voulait pas tenir.2. Profondeur du matériel : Adhérer au "parcours de vie" de Picasso, transformer l'art en "petits contes".

Yingmi a consulté des universitaires de l'Institut d'art de Paris et du Centre de recherche Picasso pour discuter conjointement du contenu de l'explication. Le cœur était : "Ne parlez pas de grandes théories, divisez la vie imaginative de Picasso en contes que les touristes peuvent comprendre.".

Par exemple, lorsqu'on discute de la Période bleue, on pourrait affirmer : "Après le suicide de son ami, Picasso était déprimé, il a donc utilisé des tons bleus pour peindre des mendiants et des artistes de rue - regardez les postures lourdes dans 'La Vie', la couleur bleue montre la solitude." On pourrait également affirmer : "Il a rencontré son premier amour, les couleurs sont donc devenues roses, et il a peint des acrobates et des clowns - 'Garçon à la pipe' a des roses douces, montrant son humeur ravie." Lorsqu'on discute du cubisme, il serait encore plus détaillé : "Picasso a divisé les figures en formes géométriques et a montré les vues de face et de profil en même temps - regardez 'Les Demoiselles d'Avignon', les visages des femmes sont divisés, c'est ainsi qu'il a brisé la perspective traditionnelle.".

Le contenu comprend également un rappel aux visiteurs de "le trouver eux-mêmes", comme : "Regardez les lignes de 'La Guitare', comment Picasso a-t-il utilisé des plans pour créer une sensation de tridimensionnalité ?" "Cherchez le bras de la dame dans 'Le Rêve', n'est-ce pas comme une ligne douce et incurvée qui coule ?" De cette façon, les visiteurs n'écoutent pas passivement, mais observent et se souviennent activement et plus fermement.

Verdict : Permettre à la "Vie artistique" de Picasso d'être comprise par davantage d'individus.

La beauté du Musée Picasso n'est pas de "présenter beaucoup de peintures de Picasso", mais ce qui est caché dans ces peintures - le parcours d'un artiste de la tristesse au bonheur, de suivre les anciennes règles à s'innover, une histoire de transformation artistique s'étendant sur un demi-siècle. Pour les visiteurs, venir ici n'est pas pour prendre une "image avec 'Les Demoiselles d'Avignon'" mais pour souhaiter savoir "pourquoi Picasso a peint comme ça, quel genre d'humeur ces peintures cachent".

Le plan d'excursion guidée de Yingmi

n'a aucun type de fonctions coûteuses. Il fait simplement bien ces trois points : "décrire la langue en profondeur, avoir des réactions exactes et avoir un matériel profond". Cela ressemble à un guide artistique, ne transmettant pas vigoureusement des connaissances, mais guidant les visiteurs à regarder lentement, dans la mélancolie de la Période bleue, la tendresse de la Période rose et la percée du cubisme, aidant progressivement les visiteurs à comprendre le code imaginatif de Picasso. Pour les clients, choisir un tel plan n'est pas seulement pour améliorer l'expérience des visiteurs, mais aussi pour permettre véritablement au musée d'art de "transmettre la culture et d'interpréter l'art" - c'est la signification la plus vitale du plan d'excursion guidée.FAQ

Q1 : Qu'est-ce qui rend cet audioguide différent des visites traditionnelles ?

R1 : Il utilise un contenu basé sur des histoires et une technologie de pointe pour fournir des explications précises et multilingues sans intervention manuelle, améliorant ainsi la compréhension des contextes artistiques.
Q2 : Comment le guide gère-t-il les présentations d'expositions denses ?

R2 : Grâce à une détection précise et à des signaux anti-interférences, il garantit que l'audio ne joue que pour l'exposition dont vous êtes proche, évitant ainsi toute confusion dans les espaces bondés.
Q3 : Existe-t-il des options pour les visiteurs ayant des connaissances artistiques limitées ?

R3 : Oui, le guide décompose les termes complexes en histoires de vie pertinentes et encourage l'observation active grâce à des invites et des questions.