Les visites panoramiques autoguidées en audio aident les visiteurs à comprendre les « clés créatives du cubisme »

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Dans la salle d'exposition de la Galerie Picasso à Paris, le soleil a infiltré les stores et est tombé sur la toile des "Demoiselles d'Avignon". Sato, du Japon, a regardé les lignes humaines modifiées dans la peinture, fronçant les sourcils et poussant continuellement l'outil de présentation - la description en anglais indiquait simplement "Développé en 1907, le début du cubisme", et il avait besoin de savoir "Pourquoi le visage de la dame devait-il être divisé en morceaux géométriques ?" mais n'a pas pu trouver une seule description ; le touriste français à côté de lui, a parcouru le menu de l'outil de présentation pour trouver le récit anti-guerre derrière le projet de "Guernica", mais n'a vu que "Développé pendant la Seconde Guerre mondiale" ; plus loin, un certain nombre de touristes arabes se sont rassemblés autour du carnet de croquis dans la vitrine, pointant et gesticulant, mais l'outil de présentation dans leurs mains n'avait pas d'option arabe et ne pouvait que penser "Est-ce que cela attire les médecins et les gens ?" à l'illustration que Picasso a faite quand il était jeune adulte, "Science et Charité". De telles scènes se produisent pratiquement quotidiennement dans ce lieu d'art qui abrite plus de 4 500 œuvres de Picasso.

La Galerie Picasso est l'une des galeries d'art les plus en vue au monde. Chaque année, plus de 2 millions de touristes du monde entier visitent ici. Pourtant, "comprendre Picasso" n'est en aucun cas une tâche très facile - ses peintures varient des images bleues mélancoliques à l'art de la collection, et plus tard, il a également développé des œuvres cubistes où les visages étaient divisés en un certain nombre de morceaux. Les termes artistiques peuvent être frustrants, et les touristes viennent du monde entier. Il existe un besoin important de langues autres que l'anglais, le français et l'espagnol. Les salles d'exposition ont des peintures proches et les murs sont construits en pierre, et les signaux tombent souvent en panne. Yingmi est sur le marché des audioguides depuis 16 ans. Elle n'a pas adopté la méthode "il suffit d'obtenir un gadget et de tout résoudre". Au lieu de cela, elle s'est concentrée sur les problèmes de la galerie et a développé une solution de visite panoramique vocale complète. Sans mentionner spécifiquement aucun élément, Yingmi s'est appuyée sur l'ajustement technique et l'amélioration du contenu pour aider les touristes à transformer "le cubisme complexe" en "une vie créative raisonnable".

I. Les "4 obstacles" de la visite panoramique de la Galerie Picasso, les touristes et les conducteurs sont tous deux troublés

Après avoir parlé à de nombreux exploitants de galeries et entreprises de vacances, ils ont tous déclaré : "Emmener une équipe à la Galerie Picasso est beaucoup plus laborieux qu'emmener une équipe au Louvre." Les problèmes de la visite panoramique de cette zone sont tous liés à "comment reconnaître l'art" et "comment ajuster la scène". Ce n'est pas quelque chose qui peut être traité en ajoutant un traducteur :

1. Le "vide" du multilinguisme est énorme. Les touristes parlant d'autres langues que l'anglais, le français et l'espagnol ne peuvent que "penser la signification à partir des peintures".

Parmi les visiteurs de la Galerie Picasso, pratiquement 40 % ne parlent pas espagnol, anglais ou français - il y a des familles japonaises et orientales avec des enfants, des touristes du Moyen-Orient qui viennent spécifiquement pour voir, et des Européens de l'Est qui sont passionnés par l'art. Néanmoins, les visites panoramiques traditionnelles ne proposent pour la plupart que 3 langues - l'allemand, l'italien et le portugais sont souvent négligés, sans parler des langues comme le portugais, l'hindi et ces petites langues.

Un particulier d'une entreprise de vacances italienne m'a dit qu'il avait une fois dirigé une équipe du Moyen-Orient. L'oncle a pointé "l'Autoportrait du Ciel" et a demandé : "Pourquoi l'a-t-il peint si regrettablement ?" Le traducteur temporaire ne pouvait que dire un peu : "Peut-être était-il en colère", et l'oncle a secoué la tête et a affirmé : "Ce serait certainement beaucoup mieux si je regardais simplement la peinture moi-même." Les touristes sud-américains étaient beaucoup plus bouleversés. Ils désiraient un discours en espagnol, mais la version espagnole de la visite panoramique traditionnelle traduisait simplement les noms des œuvres, sans mentionner que le cubisme était lié aux formes des porcelaines du peuple espagnol, et après la visite panoramique, tout le monde dans l'équipe a déclaré : "Nous avons simplement vu beaucoup de peintures étranges."

2. Les termes artistiques sont "trop étranges", les touristes réguliers "ne comprennent pas"

Dans le monde de Picasso, des termes comme "Cubisme", "Déconstructionnisme" et "Art de la collection" sont difficiles à comprendre pour les touristes réguliers, même lorsqu'ils sont traduits en chinois. Les visites panoramiques traditionnelles jettent soit directement les termes, comme en pointant "Les Demoiselles d'Avignon" et en affirmant : "C'est l'œuvre de départ du cubisme", mais sans décrire "Qu'est-ce que le cubisme, et pourquoi les personnages ne sont-ils pas réguliers avec les nez et les yeux ?" Ou ils disent simplement : "C'est une peinture de Picasso en 1905", sans dire qu'elle appartenait à sa période rose et que les tons roses étaient dus au fait qu'il était amoureux et de bonne humeur.

Pour cette raison, lorsque les touristes regardent les lignes plates dans "La Guitare", ils ne reconnaissent pas que Picasso "dessinait une guitare tridimensionnelle sur un papier bidimensionnel" ; lorsqu'ils regardent la dame existante dans "Le Rêve", ils ne reconnaissent pas "ces contours doux cachent son désir rapide d'amour" - la partie la plus fascinante de l'art est entièrement cachée par ces "tas de termes".

3. Les présentoirs sont épais et "simples à confondre", le rythme de la visite est souvent interrompu

Beaucoup de salles d'exposition de la Galerie Picasso ne sont pas grandes, mais les présentoirs sont construits avec soin : dans une salle, il y a des illustrations de la jeunesse de Picasso, des peintures à l'huile de sa période bleue et des sculptures de sa période rose, placées à seulement 1,5 mètre de distance. Les visites panoramiques guidées traditionnelles ont une détection trop peu fiable. Debout devant une illustration, l'audio diffusé est celui d'une peinture à l'huile sur le côté. Les touristes doivent constamment modifier manuellement l'audio. Ce qui est encore plus ennuyeux, c'est que certains murs d'exposition sont construits en pierre, et le signal est interrompu lorsqu'il rencontre une barrière. Lorsque j'ai écouté "Les idées de la Période Rose provenaient du cirque", tout comme je vais écouter beaucoup plus, le signal a immédiatement chuté, et au moment où j'ai récupéré, nous avions déjà progressé vers la zone suivante.

Un touriste local français s'est plaint auprès de moi : "J'avais initialement l'intention de suivre le voyage de la vie de Picasso, de ses peintures de jeunesse à ses œuvres cubistes ultérieures. Mais soit j'ai manqué la série, soit il n'y avait pas de signal. En fin de compte, j'ai erré sans but et je n'ai même pas pu identifier comment son style s'est transformé."

4. "Absence de profondeur", manquant les "histoires de vie" derrière le développement

Les peintures de Picasso n'ont jamais été "développées uniquement dans le but du développement" - "Guernica" a été peint après qu'il ait été irrité par la bataille des nazis de la communauté espagnole de Guernica. Le taureau conscient représentait la violence, et le cheval représentait la souffrance ; le fond bleu clair dans "Le Garçon à la pipe" était sa mémoire de sa jeunesse. Mais les visites panoramiques guidées traditionnelles parlent rarement de ces "histoires en coulisses", se contentant de dire "Quel est le nom de l'œuvre, et quand a-t-elle été peinte ?".

Les touristes ne peuvent que regarder "À quel point cette peinture a-t-elle l'air inhabituelle ?" mais ne reconnaissent pas "Pourquoi l'a-t-il peinte de cette façon ?".

J'ai effectué une petite étude auparavant, et seulement 15 % des touristes pourraient reconnaître grâce aux visites panoramiques guidées traditionnelles que "la Période Bleue de Picasso était due au suicide d'un ami, et la Période Rose était due à son béguin" ; encore moins, 10 %, ont reconnu que "Les idées de 'Les Demoiselles d'Avignon' provenaient à moitié des masques africains et à moitié de la corrida espagnole" - en fait, l'un des points les plus essentiels à voir dans une galerie d'art est ces "vies cachées dans les peintures"

II. La "Stratégie d'ajustement artistique" de Yingmi : Suivez les demandes des touristes, transformez "incompréhensible" en "facile à comprendre".Lorsque Yingmi a créé le plan de la Galerie Picasso, elle ne s'est pas empressée de dire aux gens "À quel point nous sommes pratiquement avancés", mais a vraiment envoyé un certain nombre de personnes à la galerie pendant une semaine complète d'observation - suivant les touristes de différents pays, observant où ils s'arrêtaient, où ils fronçaient les sourcils, quelles phrases ils répétaient, et prenant un carnet complet de notes. La dernière stratégie, sans descriptions élégantes, était entièrement basée sur les demandes réelles des touristes :

1. Ajustement de l'événement : Détection précise + Signal sécurisé, sans perturber le rythme de la visite.

Pour faire face au problème des "peintures épaisses et des signaux rapidement obstrués" dans la galerie, la stratégie de Yingmi s'est concentrée sur 2 points essentiels :

L'un était la "détection spécifique", utilisant la technologie de circulation en étoile RFID-2.4 G. Fondamentalement, lorsqu'un visiteur se trouve à moins d'1 mètre de la peinture, la description apparaît spécifiquement, et elle ne saute pas à la sculpture à proximité - une fois, je l'ai essayé dans un événement avec une collection extrêmement épaisse de peintures, debout devant "Science et Charité" de Picasso de sa jeunesse, la description s'est avérée être autour de l'histoire de cette peinture, et il n'y avait pas besoin de basculer manuellement l'audio ; l'autre était le "signal sécurisé", utilisant la technologie anti-interférence 4GFSK, qui peut traverser les murs de pierre. Je l'avais examiné dans la salle d'exposition en pierre de la Galerie du Château d'Athènes, et le taux d'interférence du signal pourrait être réduit à moins de 5 %, même dans la salle d'exposition souterraine où la galerie conservait des brouillons, l'audio pouvait être entendu clairement.

Et pour la durée de vie de la batterie, il faut environ 2,5 heures aux touristes pour voir la Galerie Picasso, et les appareils utilisés dans la stratégie étaient la propre batterie au lithium de sécurité PMU de Yingmi, qui pouvait être chargée une fois et utilisée pendant 12 heures. Il n'y avait pas besoin de chercher une prise de recharge entre les deux, et les appareils étaient rendus légers, de sorte qu'ils ne provoquaient pas de douleur à la main après les avoir portés pendant une longue période - contrairement à certains appareils traditionnels, qui sont devenus lourds à mi-chemin et n'étaient pas destinés à être tenus.

2. Profondeur du contenu : Suivez le "voyage de la vie" de Picasso, transformez l'art en "petites histoires".

Yingmi s'est entretenue avec des universitaires de l'Institut d'art de Paris et du Provinground Picasso pour examiner collectivement le contenu de la description. Le cœur était : "Ne parlez pas de grandes idées, divisez la vie créative de Picasso en histoires que les touristes peuvent reconnaître.".

Par exemple, lors de l'examen de la Période Bleue, on pourrait dire : "Après le suicide de son ami, Picasso était découragé, il a donc utilisé des tons bleus pour peindre des mendiants et des artistes de rue - considérez les positions lourdes dans 'La Vie', la nuance bleue révèle l'isolement." On dirait également : "Il a rencontré son béguin, de sorte que les nuances se sont transformées en rose, et il a peint des acrobates et des clowns - 'Garçon à la pipe' a des roses douces, révélant son état d'esprit heureux." Lors de l'examen du cubisme, il serait également décomposé davantage : "Picasso a divisé les chiffres en formes géométriques et a montré le devant et le compte en même temps - considérez 'Les Demoiselles d'Avignon', les visages des dames sont séparés, c'est ainsi qu'il a brisé le point de vue traditionnel.".

Le contenu comprend également un rappel aux visiteurs de "le découvrir eux-mêmes", comme : "Considérez les lignes dans 'La Guitare', comment Picasso a-t-il utilisé des avions pour créer une sensation de tridimensionnalité ?" "Recherchez le bras de la dame dans 'Le Rêve', n'est-ce pas comme une ligne douce et arrondie qui coule ?" De cette façon, les visiteurs n'écoutent pas passivement, mais observent et se souviennent activement et de manière beaucoup plus sûre.

Conclusion : Laissez la "Vie artistique" de Picasso être reconnue par encore plus de personnes.

L'attrait de la Galerie Picasso n'est pas de "présenter beaucoup de peintures de Picasso", mais ce qui est caché dans ces peintures - le voyage d'un artiste du désespoir à la joie, de la conformité aux anciennes règles à l'introduction par lui-même, une histoire de transformation artistique couvrant 50 ans. Pour les visiteurs, venir ici n'est pas de prendre une "photo avec 'Les Demoiselles d'Avignon'" mais de devoir savoir "pourquoi Picasso a peint de cette façon, quel genre d'état d'esprit ces peintures cachent".

La stratégie de visite panoramique guidée de Yingmi

n'a aucune fonction élégante. Elle fait simplement bien ces 3 choses : "clarifier la langue de manière approfondie, avoir des réponses spécifiques et avoir un contenu profond". C'est comme un guide artistique, ne donnant pas fortement de compréhension, mais menant les visiteurs à voir progressivement, dans la mélancolie de la Période Bleue, la tendresse de la Période Rose et le développement du cubisme, aidant progressivement les visiteurs à reconnaître le code créatif de Picasso. Pour les clients, choisir une telle stratégie n'est pas seulement pour rendre l'expérience du visiteur beaucoup meilleure, mais aussi pour vraiment permettre à la galerie d'art de "transférer la culture et d'interpréter l'art" - c'est la signification la plus essentielle de la stratégie de visite panoramique guidée.FAQ

Q1 : Comment le système de guide audio gère-t-il plusieurs visiteurs à proximité ?

A1 : Le système utilise une détection RFID précise pour garantir que l'audio ne joue que pour les visiteurs à moins d'1 mètre d'une exposition, en évitant le chevauchement même dans les espaces bondés.
Q2 : Les visiteurs peuvent-ils mettre en pause et reprendre la visite à leur propre rythme ?

A2 : Oui, l'appareil permet un contrôle manuel pour mettre en pause, sauter ou répéter des sections, offrant aux visiteurs une flexibilité totale tout au long de leur visite moyenne de 2,5 heures.
Q3 : Le contenu convient-il aux enfants ou aux groupes éducatifs ?

A3 : Absolument, les histoires sont conçues pour être attrayantes pour tous les âges, avec un langage simple et des invites interactives qui rendent l'art accessible aux jeunes apprenants.